辰巳ヨシヒロ
Yoshihiro Tatsumi
(人物: 辰巳ヨシヒロ)
1950年代後半、辰巳ヨシヒロは、マンガの視覚言語を使って、市井の人々の私生活を描いた、骨太で文学的な物語を語り始めた。「日本オルタナティブコミックの祖父」とも呼ばれている。近年、彼の作品は再び人気を集めており、多くの言語で出版されている。
辰巳は、1957年に自ら命名したとされる、日本のオルタナティブコミックのスタイルである劇画(劇画)を始めたことで広く知られている。そのため、彼は世界中の漫画家に影響を与えてきた。
劇画は、当時子供向けであったマンガよりも、よりシリアスで現実的なスタイルである。東京の大手出版社はマンガスタイルを制作していたが、劇画オルタナティブコミックスタイルの主な支持は大阪の貸本屋であった。時が経つにつれ、マンガを読んで育った人々は、より大人向けのものを求めるようになり、劇画はそのニーズを満たした。1960年代の日本の若者世代は、マンガ世代として知られるようになり、それは反抗の兆候であり、劇画コミックはその中心であり、若者が支持する政治運動も含まれていた。
やがて、そのスタイルは人気を博し、手塚治虫(主流のマンガスタイルの象徴であった)のような人々に影響を与えるほどになった。マンガにおける多様なスタイルの受け入れは、1970年代から1980年代にかけてのマンガ黄金時代と呼ばれる時代を生み出した。今日、日本では新しいオルタナティブコミックの流派が発展している。
1950年代後半、辰巳ヨシヒロは、マンガの視覚言語を使って、市井の人々の私生活を描いた、骨太で文学的な物語を語り始めた。「日本オルタナティブコミックの祖父」とも呼ばれている。近年、彼の作品は再び人気を集めており、多くの言語で出版されている。
辰巳は、1957年に自ら命名したとされる、日本のオルタナティブコミックのスタイルである劇画(劇画)を始めたことで広く知られている。そのため、彼は世界中の漫画家に影響を与えてきた。
劇画は、当時子供向けであったマンガよりも、よりシリアスで現実的なスタイルである。東京の大手出版社はマンガスタイルを制作していたが、劇画オルタナティブコミックスタイルの主な支持は大阪の貸本屋であった。時が経つにつれ、マンガを読んで育った人々は、より大人向けのものを求めるようになり、劇画はそのニーズを満たした。1960年代の日本の若者世代は、マンガ世代として知られるようになり、それは反抗の兆候であり、劇画コミックはその中心であり、若者が支持する政治運動も含まれていた。
やがて、そのスタイルは人気を博し、手塚治虫(主流のマンガスタイルの象徴であった)のような人々に影響を与えるほどになった。マンガにおける多様なスタイルの受け入れは、1970年代から1980年代にかけてのマンガ黄金時代と呼ばれる時代を生み出した。今日、日本では新しいオルタナティブコミックの流派が発展している。
マンガスタッフ
| ゲゲゲの鬼太郎 | Assistant |
| ゲゲゲの鬼太郎 | アシスタント |
| 劇画寄席 芝浜 | Story & Art |
| 劇画寄席 芝浜 | 作画・原作 |
| 大発掘 | 作画・原作 |
| 日本短編漫画傑作集 | 作画・原作 |
| 私は見た | 作画・原作 |
| 増補版TATSUMI | 作画・原作 |
| 劇画漂流 | 作画・原作 |
| 黒い吹雪 | 作画・原作 |
| 大発見 | 作画・原作 |
| 人喰魚 | 作画・原作 |
| 押し屋 | 作画・原作 |
| サソリ | 作画・原作 |
| 開化の鬼 | 作画・原作 |
| 辰巳ヨシヒロ傑作選 | 作画・原作 |
| じんましん | 作画・原作 |
| わかれみち | 作画・原作 |
| あな | 作画・原作 |
| はいってます | 作画・原作 |
| 鳥葬 | 作画・原作 |
| 余計者 | 作画・原作 |
| 焼却炉 | 作画・原作 |
| こどもじま | 作画・原作 |
| 真夜中の吊り師 | 作画・原作 |
| 夜明けのポルノ | 作画・原作 |
| 地獄の軍団 | 作画・原作 |
| SFもどき | 作画・原作 |
| 「ガロ」「COM」漫画名作選 | 作画・原作 |
| 悪の愉しみ 現代マンガ選集 | 作画・原作 |
| 声なき目撃者 | 作画・原作 |
| 幻の貸本マンガ大全集 | 作画・原作 |
| 完全復刻版 影・街 | 作画・原作 |
| じんましん | Story & Art |
| 余計者 | Story & Art |
| 焼却炉 | Story & Art |
| 押し屋 | Story & Art |
| 大発掘 | Story & Art |
| 黒い吹雪 | Story & Art |
| 私は見た | Story & Art |